ANLISIS FOTOGRFICO LOS DUELISTAS
Los Duelistas (1977) fue el debut en la direccin de largometrajes del ingls Ridley Scott. Scott provena del campo de la publicidad y contaba, hasta ese momento, con ms de 2000 anuncios a sus espaldas. Para adaptar a la gran pantalla el relato original de Joseph Conrad, ambientado en la poca napolenica, cont en la direccin de fotografa con un hombre tambin debutante en aquel momento en un largometraje pero que haba colaborado previamente con Scott en cientos de ocasiones, Frank Tidy, a pesar de las recomendaciones del productor David Puttnam, que sugiri al director que contase con un equipo ms habituado al rodaje de una pelcula puesto que stos son mucho ms largos que los de un simple anuncio en el caso de Los Duelistas sera de sesenta das- y los profesionales de la publicidad no estaban acostumbrados a trabajar perodos tan largos de tiempo en un mismo proyecto y en algo muy importante en el cine, la continuidad, que irremediablemente se trata de un factor necesario para lograr que la pelcula en el aspecto fotogrfico- tenga un aspecto de unidad y consistencia.
A pesar de las recomendaciones de Puttnam, Scott continu firme en su decisin y junto con Tidy elabor lo que finalmente sera el aspecto ms recordado de la pelcula; el estilo visual. No contaban con un gran presupuesto apenas un milln de dlares de la poca- que les permitiera grandes florituras en cuanto a equipos de iluminacin y tiempo para preparar los planos, pero Scott haba quedado profundamente impresionado con la fotografa de Barry Lyndon (Barry Lyndon, Stanley Kubrick, 1975), y decidi que su pelcula, al igual que la de Kubrick, deba de ser rodada con una apariencia lo ms natural posible sin la artificiosidad de la luz de las pelculas de poca norteamericanas- y en la mayora de los casos, con la luz disponible en las diversas localizaciones. Debido a su vez a la falta de presupuesto, ningn decorado fue expresamente construido para el film, sino que se emplearon, en la medida de lo posible, palacios y lugares que conservasen la arquitectura, aspecto y decoracin de finales del siglo XVIII y principios del XIX.
Como no podan permitirse tampoco el coste de rodar en el formato anamrfico Panavision, que es el que ms ha utilizado Ridley Scott a lo largo de su carrera, tuvieron que conformarse con el ratio esfrico de 1.85:1, utilizando durante el rodaje cmaras Arriflex, algo muy comn en Europa. Por lo dems, la emulsin utilizado sera la Kodak 5247 de 100 ASA, el estndar desde 1976 a 1982, fecha en la que aparecieron las primeras emulsiones de alta sensibilidad, de la mano de Fuji primero y la propia Kodak despus.
A diferencia de lo que suele ser habitual, y debido a que el sistema ingls lo permita, el propio director fue el operador de cmara de la pelcula, algo que siempre ha gustado mucho a Scott puesto que en sus propias palabras le permite elegir el encuadre y la composicin que desea exactamente para cada plano, cosa realmente difcil de conseguir si ha de ser explicada a un operador con el fin de que ste la realice. A modo de curiosidad, dos futuros colaboradores de Scott como directores de fotografa ya formaron parte del equipo de cmara de Los Duelistas; Adrian Biddle (Thelma y Louise, 1492) y Hugh Jonson (Tormenta Blanca, La teniente ONeill)
La fotografa puede dividirse sencillamente en dos partes bien diferenciadas puesto que no siguen un patrn excesivamente unitario; la de interiores y la de exteriores.
Tidy y Scott, al igual que hizo Kubrick y su oscarizado director de fotografa John Alcott, colocaron las luces en los exteriores de los edificios para que penetrase a travs de las ventanas, que cubrieron con papel, de manera que ste repartiese uniformemente la luz. Para conseguir una mejor exposicin del negativo, las fuentes de luz natural que haban creado fueron sobreexpuestas (la emulsin no registra imagen puesto que recibe demasiada luz en esos puntos y todo queda en blanco, a la vez que el resto de la imagen recibe ms luz). Utilizando nicamente los puntos de luz proporcionados por las ventanas, crearon unas imgenes con un gran contraste, puesto que la luz provena nicamente de un lado, quedando los puntos que no reciban esa luz directamente mucho ms oscuros en comparacin y se gran contraste sera el sello visual del film. Con el objeto de remarcar an ms la entrada de la luz por las ventanas, se usaron grandes cantidades de humo en la mayora de los interiores, anticipando una moda ampliamente extendida durante las dos siguientes dcadas de la cual Scott sera uno de sus grandes impulsores con pelculas como Alien (1979) o Blade Runner (1982). Cabe mencionar tambin que a diferencia de otras pelculas realizadas en la misma dcada y que trataban temas histricos, Los Duelistas fue rodada sin ningn tipo de filtro difusor para reducir el detalle en la imagen y crear el ambiente de poca, aunque s se utilizaron filtros Tiffen para mejorar los niveles de negros.
Para las escenas interiores nocturnas, segn Scott comenta en el audiocomentario que incluye el DVD de la pelcula, sugiri a Tidy, una vez ms y debido a la ausencia de luz elctrica en la poca, rodar nicamente a la luz de las velas tal y como haba hecho Kubrick. Sin embargo Scott no contaba con que Kubrick haba rodado sus escenas con velas con una lente especial desarrollada por la NASA para la fotografa de satlites que tena una apertura focal f0.7, mucho mayor que cualquier objetivo de la poca incluso que en la actualidad- y que permita rodar con niveles de luz nfimos, a pesar de la escassima profundidad de campo. Tidy, conocedor de la tcnica empleada por Kubrick y de la imposibilidad de llevarla a cabo sin esa lente, asegur a Scott que de intentarlo no iba a quedar bien y detestara el resultado. Por ello, Scott continu adelante con su idea de rodar con velas como aparente fuente de iluminacin principal, pero para conseguir una adecuada exposicin del negativo que posibilitase una imagen de calidad y proyectable, recurrieron a utilizar luz de relleno con el fin de reforzar la luz proporcionada por las velas.
Las secuencias exteriores del film fueron rodadas en Francia durante el invierno, y segn asegura Scott, slo hubo dos o tres das en que no lloviese durante todo el perodo de filmacin de la pelcula. Este hecho, unido a que el presupuesto como ya dijimos no posibilitaba el empleo de luces en exteriores debido a su alto coste, hizo que todas estas secuencias tuvieran que rodarse nicamente con la escasa luz disponible, aunque con el objeto de mejorar la imagen Tidy us los tradicionales paneles reflectores de luz.
Scott, adems, favoreci claramente durante el rodaje de Los Duelistas el empleo del zoom en lugar de la dolly a la hora de realizar los travellings, una tcnica ya empleada por Kubrick en Barry Lyndon debido al parecido con la pintura clsica que creaba el fijar la cmara en un objeto para posteriormente, haciendo zoom hacia atrs, ir abriendo el encuadre lentamente. Pero a diferencia del cineasta neoyorquino, Scott no se limit a emplear la tcnica en planos estticos (en los que no solo se hace zoom sino que tambin se mueve la cmara de su posicin), de manera que al mismo tiempo pudiera seguir a sus personajes con su cmara. Tambin llama la atencin, por lo novedoso en la poca, lo cerrados que son los primeros planos del film, que en ocasiones cortan incluso la frente y mandbula de los actores para centrarse nica y exclusivamente en su expresin facial. Una gran cantidad de la pelcula, sobre todo los duelos, est rodada con la cmara al hombro, con el fin de crear una sensacin de caos y movimiento mayor que de haberlo hecho con una cmara fija.
CONSIDERACIONES FINALES:
Vista hoy en da la fotografa de Los Duelistas no ha quedado del todo desfasada, sobre todo en sus rasgos principales. El empleo de la luz en interiores, tan moderno para la poca, sigue estando vigente aunque hoy en da se opte principalmente por un estilo ms suave y difuso con un menor contraste y el humo haya desaparecido casi por completo salvo en contadas excepciones. Esas escenas, que constituyen el sello visual de la pelcula, son sin duda las mejor fotografiadas. Las escenas rodadas a la luz de las velas con iluminacin supletoria, recordemos- tambin se mantienen actuales y estn muy bien realizadas para la poca sensibilidad de las emulsiones de la poca, pese a que en ocasiones en bastante evidente la situacin de las luces de apoyo.
Lo peor sin duda son las secuencias exteriores, por el a mi juicio error de Scott de haber rodado en un lugar con un clima tan poco estable como Francia en invierno careciendo de la posibilidad de utilizar luces. Esto provoca que a menudo nos encontremos con planos pobremente expuestos, con demasiadas sombras y pobres colores, y as mismo con una continuidad de la luz muy pobre en exteriores debido a la necesidad de rodar durante todo el da a pesar de los constantes cambios atmosfricos. Particularmente llaman la atencin dos secuencias al respecto; la primera de ellas al comienzo del film, durante la discusin entre Arnaud y Feraud, que se inicia de da, a continuacin pasean por una calle en la cual est anocheciendo y las farolas estn encendidas, para que en la siguiente localizacin, que sucede cronolgicamente justo despus, vuelva a ser de da. As mismo, en otra secuencia en un campamento militar, es claramente visible como dos personajes que estn enfrentados en un plano/contraplano tienen cada uno el sol detrs de sus cabezas, algo que como es lgico es completamente imposible.
As mismo, las composiciones de la pelcula a mi juicio son algo pobres. La pelcula de Scott carece totalmente, salvo en contadas excepciones, de la armona de las de la pelcula de Kubrick, y sobre todo, el uso del zoom con la cmara en movimiento se ha quedado completamente anticuado y produce una extraa sensacin al ver la pelcula hoy en da.
Pese a todo, Los Duelistas deja ya entrever un cineasta con una capacidad visual deslumbrante, capaz de lograr imgenes bellsimas, con todos las virtudes y defectos que ello conlleva. Hasta la fecha, Scott no ha vuelto a colaborar con Frank Tidy en ningn largometraje, pese a asegurar que su relacin durante el rodaje fue magnfica y que Tidy fue nominado al premio de la British Society of Cinematographers a la mejor fotografa del ao.
Saludos.
Los Duelistas (1977) fue el debut en la direccin de largometrajes del ingls Ridley Scott. Scott provena del campo de la publicidad y contaba, hasta ese momento, con ms de 2000 anuncios a sus espaldas. Para adaptar a la gran pantalla el relato original de Joseph Conrad, ambientado en la poca napolenica, cont en la direccin de fotografa con un hombre tambin debutante en aquel momento en un largometraje pero que haba colaborado previamente con Scott en cientos de ocasiones, Frank Tidy, a pesar de las recomendaciones del productor David Puttnam, que sugiri al director que contase con un equipo ms habituado al rodaje de una pelcula puesto que stos son mucho ms largos que los de un simple anuncio en el caso de Los Duelistas sera de sesenta das- y los profesionales de la publicidad no estaban acostumbrados a trabajar perodos tan largos de tiempo en un mismo proyecto y en algo muy importante en el cine, la continuidad, que irremediablemente se trata de un factor necesario para lograr que la pelcula en el aspecto fotogrfico- tenga un aspecto de unidad y consistencia.
A pesar de las recomendaciones de Puttnam, Scott continu firme en su decisin y junto con Tidy elabor lo que finalmente sera el aspecto ms recordado de la pelcula; el estilo visual. No contaban con un gran presupuesto apenas un milln de dlares de la poca- que les permitiera grandes florituras en cuanto a equipos de iluminacin y tiempo para preparar los planos, pero Scott haba quedado profundamente impresionado con la fotografa de Barry Lyndon (Barry Lyndon, Stanley Kubrick, 1975), y decidi que su pelcula, al igual que la de Kubrick, deba de ser rodada con una apariencia lo ms natural posible sin la artificiosidad de la luz de las pelculas de poca norteamericanas- y en la mayora de los casos, con la luz disponible en las diversas localizaciones. Debido a su vez a la falta de presupuesto, ningn decorado fue expresamente construido para el film, sino que se emplearon, en la medida de lo posible, palacios y lugares que conservasen la arquitectura, aspecto y decoracin de finales del siglo XVIII y principios del XIX.
Como no podan permitirse tampoco el coste de rodar en el formato anamrfico Panavision, que es el que ms ha utilizado Ridley Scott a lo largo de su carrera, tuvieron que conformarse con el ratio esfrico de 1.85:1, utilizando durante el rodaje cmaras Arriflex, algo muy comn en Europa. Por lo dems, la emulsin utilizado sera la Kodak 5247 de 100 ASA, el estndar desde 1976 a 1982, fecha en la que aparecieron las primeras emulsiones de alta sensibilidad, de la mano de Fuji primero y la propia Kodak despus.
A diferencia de lo que suele ser habitual, y debido a que el sistema ingls lo permita, el propio director fue el operador de cmara de la pelcula, algo que siempre ha gustado mucho a Scott puesto que en sus propias palabras le permite elegir el encuadre y la composicin que desea exactamente para cada plano, cosa realmente difcil de conseguir si ha de ser explicada a un operador con el fin de que ste la realice. A modo de curiosidad, dos futuros colaboradores de Scott como directores de fotografa ya formaron parte del equipo de cmara de Los Duelistas; Adrian Biddle (Thelma y Louise, 1492) y Hugh Jonson (Tormenta Blanca, La teniente ONeill)
La fotografa puede dividirse sencillamente en dos partes bien diferenciadas puesto que no siguen un patrn excesivamente unitario; la de interiores y la de exteriores.
Tidy y Scott, al igual que hizo Kubrick y su oscarizado director de fotografa John Alcott, colocaron las luces en los exteriores de los edificios para que penetrase a travs de las ventanas, que cubrieron con papel, de manera que ste repartiese uniformemente la luz. Para conseguir una mejor exposicin del negativo, las fuentes de luz natural que haban creado fueron sobreexpuestas (la emulsin no registra imagen puesto que recibe demasiada luz en esos puntos y todo queda en blanco, a la vez que el resto de la imagen recibe ms luz). Utilizando nicamente los puntos de luz proporcionados por las ventanas, crearon unas imgenes con un gran contraste, puesto que la luz provena nicamente de un lado, quedando los puntos que no reciban esa luz directamente mucho ms oscuros en comparacin y se gran contraste sera el sello visual del film. Con el objeto de remarcar an ms la entrada de la luz por las ventanas, se usaron grandes cantidades de humo en la mayora de los interiores, anticipando una moda ampliamente extendida durante las dos siguientes dcadas de la cual Scott sera uno de sus grandes impulsores con pelculas como Alien (1979) o Blade Runner (1982). Cabe mencionar tambin que a diferencia de otras pelculas realizadas en la misma dcada y que trataban temas histricos, Los Duelistas fue rodada sin ningn tipo de filtro difusor para reducir el detalle en la imagen y crear el ambiente de poca, aunque s se utilizaron filtros Tiffen para mejorar los niveles de negros.
Para las escenas interiores nocturnas, segn Scott comenta en el audiocomentario que incluye el DVD de la pelcula, sugiri a Tidy, una vez ms y debido a la ausencia de luz elctrica en la poca, rodar nicamente a la luz de las velas tal y como haba hecho Kubrick. Sin embargo Scott no contaba con que Kubrick haba rodado sus escenas con velas con una lente especial desarrollada por la NASA para la fotografa de satlites que tena una apertura focal f0.7, mucho mayor que cualquier objetivo de la poca incluso que en la actualidad- y que permita rodar con niveles de luz nfimos, a pesar de la escassima profundidad de campo. Tidy, conocedor de la tcnica empleada por Kubrick y de la imposibilidad de llevarla a cabo sin esa lente, asegur a Scott que de intentarlo no iba a quedar bien y detestara el resultado. Por ello, Scott continu adelante con su idea de rodar con velas como aparente fuente de iluminacin principal, pero para conseguir una adecuada exposicin del negativo que posibilitase una imagen de calidad y proyectable, recurrieron a utilizar luz de relleno con el fin de reforzar la luz proporcionada por las velas.
Las secuencias exteriores del film fueron rodadas en Francia durante el invierno, y segn asegura Scott, slo hubo dos o tres das en que no lloviese durante todo el perodo de filmacin de la pelcula. Este hecho, unido a que el presupuesto como ya dijimos no posibilitaba el empleo de luces en exteriores debido a su alto coste, hizo que todas estas secuencias tuvieran que rodarse nicamente con la escasa luz disponible, aunque con el objeto de mejorar la imagen Tidy us los tradicionales paneles reflectores de luz.
Scott, adems, favoreci claramente durante el rodaje de Los Duelistas el empleo del zoom en lugar de la dolly a la hora de realizar los travellings, una tcnica ya empleada por Kubrick en Barry Lyndon debido al parecido con la pintura clsica que creaba el fijar la cmara en un objeto para posteriormente, haciendo zoom hacia atrs, ir abriendo el encuadre lentamente. Pero a diferencia del cineasta neoyorquino, Scott no se limit a emplear la tcnica en planos estticos (en los que no solo se hace zoom sino que tambin se mueve la cmara de su posicin), de manera que al mismo tiempo pudiera seguir a sus personajes con su cmara. Tambin llama la atencin, por lo novedoso en la poca, lo cerrados que son los primeros planos del film, que en ocasiones cortan incluso la frente y mandbula de los actores para centrarse nica y exclusivamente en su expresin facial. Una gran cantidad de la pelcula, sobre todo los duelos, est rodada con la cmara al hombro, con el fin de crear una sensacin de caos y movimiento mayor que de haberlo hecho con una cmara fija.
CONSIDERACIONES FINALES:
Vista hoy en da la fotografa de Los Duelistas no ha quedado del todo desfasada, sobre todo en sus rasgos principales. El empleo de la luz en interiores, tan moderno para la poca, sigue estando vigente aunque hoy en da se opte principalmente por un estilo ms suave y difuso con un menor contraste y el humo haya desaparecido casi por completo salvo en contadas excepciones. Esas escenas, que constituyen el sello visual de la pelcula, son sin duda las mejor fotografiadas. Las escenas rodadas a la luz de las velas con iluminacin supletoria, recordemos- tambin se mantienen actuales y estn muy bien realizadas para la poca sensibilidad de las emulsiones de la poca, pese a que en ocasiones en bastante evidente la situacin de las luces de apoyo.
Lo peor sin duda son las secuencias exteriores, por el a mi juicio error de Scott de haber rodado en un lugar con un clima tan poco estable como Francia en invierno careciendo de la posibilidad de utilizar luces. Esto provoca que a menudo nos encontremos con planos pobremente expuestos, con demasiadas sombras y pobres colores, y as mismo con una continuidad de la luz muy pobre en exteriores debido a la necesidad de rodar durante todo el da a pesar de los constantes cambios atmosfricos. Particularmente llaman la atencin dos secuencias al respecto; la primera de ellas al comienzo del film, durante la discusin entre Arnaud y Feraud, que se inicia de da, a continuacin pasean por una calle en la cual est anocheciendo y las farolas estn encendidas, para que en la siguiente localizacin, que sucede cronolgicamente justo despus, vuelva a ser de da. As mismo, en otra secuencia en un campamento militar, es claramente visible como dos personajes que estn enfrentados en un plano/contraplano tienen cada uno el sol detrs de sus cabezas, algo que como es lgico es completamente imposible.
As mismo, las composiciones de la pelcula a mi juicio son algo pobres. La pelcula de Scott carece totalmente, salvo en contadas excepciones, de la armona de las de la pelcula de Kubrick, y sobre todo, el uso del zoom con la cmara en movimiento se ha quedado completamente anticuado y produce una extraa sensacin al ver la pelcula hoy en da.
Pese a todo, Los Duelistas deja ya entrever un cineasta con una capacidad visual deslumbrante, capaz de lograr imgenes bellsimas, con todos las virtudes y defectos que ello conlleva. Hasta la fecha, Scott no ha vuelto a colaborar con Frank Tidy en ningn largometraje, pese a asegurar que su relacin durante el rodaje fue magnfica y que Tidy fue nominado al premio de la British Society of Cinematographers a la mejor fotografa del ao.
Saludos.
como hay algunos que no han visto an la pelcula... imprescindible... al fin y al cabo, toda la obra de Scott, al menos la mejor, tiene la estructura de un duelo... as Alien, as Blade Runner, as Thelma... de un duelo absurdo, adems... a mi particularmente, incluso con los peros tcnicos que indica Unsworth me parece magistral... 
