Anamorfosis (más nfo), trampantojo (trompe l'œil) y otros trucos en el cine
Un punto de unión -otro más- entre el arte y el cine puede encontrarse en algunos trucos visuales que hoy en día, en esta época de revolución técnica, no sé si
seguirán usándose (imagino que en los cortos de bajo presupuesto pueden ser un buen salvavidas) pero que en su época seguro que fueron bastante útiles e
impactantes.
Probablemente Renacimiento y Barroco, con su vocación escenográfica, sean las etapas de la historia del arte que más relación tengan con el cine.
Brunelleschi al comienzo del Renacimiento inventó una manera científica de representar graficamente la perspectiva. Probablemente los romanos, a juzgar por sus
pinturas, ya conocían maneras de representarla pero desconocemos sus métodos. Creada la ley no tardó mucho en idearse también la trampa: una vez que se conocen
los métodos y normas para representar fielmente algo no se tarda demasiado en utilizar distorsiones también metodicamente conseguidas. En realidad representar
fielmente en 2 dimensiones un espacio tridimensional es ya una ilusión y una distorsión de la realidad, la única diferencia es que esta distorsión está mejor
aceptada socialmente.
Para definiciones, etc sobre esos términos ya he puesto unos links arriba, basicamente yo voy a poner algunos ejemplos desordenados...
Probablemente el mayor homenaje cinematográfico que se ha hecho a la Anamorfosis pueda encontrarse en el corto de los hermanos Quay, De
Artificiali Perspectiva (1991), realizado con el asesoramiento del gran, aunque ortodoxo, historiador Ernst Gombrich. Para un tema tan "alternativo" como este quizá a los Quay les hubiera convenido un historiador más heterodoxo.
Probablemente para encontrarnos los primeros atisbos arquitectónicos de cine negro y expresionismo tengamos que irnos a la Roma de Bernini y Borromini:
¿Cuántas veces hemos visto en el cine una película clásica en la que un tipo con un cuchillo trata de apuñalar a otro y vemos cómo se ha acentuado el
dramatismo de la escena iluminándola con focos fuertes y que creaban largas sombras?
La madre de todas las puñaladas (cuantos más pliegues haya más dramático queda,... Will Eisner en su cómic The Spirit convirtió este recurso en una marca de su estilo):
Éxtasis de Santa Teresa, 1645-1652 (Bernini)
- En la Galeria Spada diseñada por Borromini vemos como mediante trucos de
perspectiva se hace creer al espectador que el pasillo es mucho más largo de lo que es en realidad. El pasillo culmina con una escultura que nos parece mucho
más grande de lo que es en realidad:
- Bernini aprendió la lección y la aplicó en su Scala Regia destinada a
conectar la basílica de San Pedro con el PalacioVaticano. Cada vez que un papa la recorría daba la sensación de que iba a reunirse con Dios en las alturas
subiendo unas infinitas escaleras que en realidad no lo eran tanto:
¿A cuántas películas recuerda esto?...
...otros trucos de perspectiva pueden encontrarse tanto en la piazza del
Campidoglio de Miguel Ángel como en la mismísima Plaza de San Pedro de, otra
vez, Bernini.
- Hablando de escenografía deseo introducir un ejemplo español internacionalmente reconocido, El Transparente de la catedral de Toledo (1729-1732) de
Narciso Tomé. Una escenografía churrigueresca en
una catedral gótica.
Por un tema de visuales e iluminación se quiso abrir un orificio en la pared que conectara el altar mayor con el deambulatorio de la catedral. Para iluminar
todo aquello se abrió un boquete en el techo y se creó una especie de lucernario. Para disimular e integrar ese boquete en el edificio, Tomé llenó todo aquello de angelotes que se escapaban por el
lucernario de arriba. El resultado fue espectacular:
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Se podría decir que cualquier película con un decorado pintado que simula un espacio real tiene un trampantojo, pero hay maneras más sutiles de usarlo: en
realidad la principal motivación para abrir este hilo la tuve al ver la película Le
locataire de Roman Polanski, 1976. En ese film sale una manera muy inteligente y dinámica (una manera muy ingeniosa de adaptar un truco pictórico,
estático, a uno cinematográfico, incorporando el tiempo, el recorrer un espacio) de anamorfosis y otra de trampantojo. Ahora estoy muy ocupado y no tengo
tiempo de buscar el par de capturas exactas del film en donde salen, las pondré dentro de unos días... pero mientras tanto os invito, como un
juego, a que encontréis esas imágenes en ese film y las pongáis en este hilo. Veamos si las descubrís.
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Se suelen asociar los trucos visuales, efectos especiales, a cuestiones que tienen como máximo objetivo sorprender, y que por tanto agotan su significado con
rapidez cayendo en lo superficial. Sin embargo hay maneras inteligentes de usar los trucos de siempre, de hecho en esta época de revolución visual estamos
encontrando casos de trucos cuyo uso muestran una profunda reflexión detrás. Un buen artículo sobre el tema:
http://www.fueradecampo.cl/Articulos/abstraccion.htm
Más textos, sobre perspectica artificial:
http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/x-modern/ren-per3.htm
Invito a quien quiera a aportar en este hilo información e imágenes sobre trucos visuales del mundo del cine.
La verdad es que es un mundo confortable este de la perspectiva y sus temas derivados, un tema muy clásico y de una u otra manera conocido, identificable, por
todos. Es un mundo al que apetece recurrir y recorrer miles de veces, como un narcótico, y es fácil caer en el espejismo de pensar que hoy en día el mundo del
arte de verdad se mueve por estos vericuetos, es tan fácil, pero recordemos: estamos a principios del siglo XXI, todo esto como historia del arte está bien
pero como intento actual de hacer arte... nace muerto,... acartonado y muerto. En realidad el 99,9% de la gente no tenemos ni idea de lo que es el arte, eso
vivo que se hace hoy en día, preferimos el eterno retorno (¡increíble, no nos cansamos de nuestros eternos tics!), por poner un ejemplo cualquiera, volver al
siglo XIX y burlarnos de los colores chillones de las pinturas impresionistas que nos gustarán después. La ignorancia siempre fue atrevida.
